午梦初回，卷帘尽放春愁去。昼长无侣。自对黄鹂语。
絮影蘋香，春在无人处。移舟去。未成新句。一砚梨花雨。
点绛唇·访牟存叟南漪钓隐。宋代。周晋。 午梦初回，卷帘尽放春愁去。昼长无侣。自对黄鹂语。絮影蘋香，春在无人处。移舟去。未成新句。一砚梨花雨。
“午梦初回，卷帘尽放春愁去。”春天的天气，催人欲睡，词人午后醉入梦乡，醒来后，又觉室内异常清静，空气似乎凝滞了一般。这种环境，使人愁闷。于是词人打起帘子，明媚的阳光伴随清新的空气涌入室内，心情为之一畅。“卷帘尽放春愁去”。春愁乃无形之物，帘儿一卷，它竟象鸟儿一样被放了出去。
这句写得富有特色，作者成功地赋予抽象之物以形象的感觉。“昼长无侣，自对黄鹂语”。寂寞的词人，只有与黄鹂相对而语，将寂寞之情绪却写得趣味悠然，恼人春色日初长，在长长的白天里，词人没有诗朋酒侣，极感无聊。黄鹂而可与语，真奇想也。这一是烘托出无侣之孤寂，另外反映出闲愁之仍在，前面所谓“尽放春愁去”，其实并未放尽。词情宛转，妙在含蓄。
由于春愁难排，更由于无人与语，词人遂移舟访友，很自然地过渡到下阕。“絮影苹香，春在无人处。”词人已离开室内，融入大自然的怀抱。暮春时节，柳絮纷飞，在阳光映照下，境界极美。在那飘着絮影、沁着苹香的地方，自然充满了春意。着意寻春春不见，原来春天却在这里。词人一腔喜悦溢于言外。至此，那无尽春愁，才真正被放了出去。
“移舟去。未成新句，一砚梨花雨。”结笔写出访矣氏花园。“移舟去”，写得闲婉。词人只抓住园中一个景物——硕果轩旁的大梨树一株；只写一桩雅事——树下题诗。正当他和园主人酝酿构思，可是诗句未成，突然下起雨来。
周晋（生卒年不详），字明叔，号啸斋，其先济南（今属山东）人，自祖秘起寓居吴兴（今浙江湖州）。晋于绍定四年（1231）官富阳令。嘉熙末淳祐初，为福建转运使干官。累监衢州、通判柯山。宝祐三年（1255），知汀州。晋富藏书，工词。词作多散佚。《绝妙好词》卷三载其词三首，分别为《点绛唇》，《清平乐》，《柳梢青》。 ...
周晋。 周晋（生卒年不详），字明叔，号啸斋，其先济南（今属山东）人，自祖秘起寓居吴兴（今浙江湖州）。晋于绍定四年（1231）官富阳令。嘉熙末淳祐初，为福建转运使干官。累监衢州、通判柯山。宝祐三年（1255），知汀州。晋富藏书，工词。词作多散佚。《绝妙好词》卷三载其词三首，分别为《点绛唇》，《清平乐》，《柳梢青》。
遂昌纪事。元代。洪焱祖。 万嶂周遭立，双溪会合流。虽晴云可掬，但雨涨堪忧。岭不通商担，湍偏拒客舟。穹林长似暮，乱石自生秋。僻壤连衢婺，遗风染粤瓯。百家成聚落，何地许遨游。晓市花猪肉，宵檠菜子油。清醇誇好酒，白粲胜他州。富货资杉筏，贫羹仰芋畴。伺窥多鬼蜮，谈笑乏朋俦。俗乐军中借，歌筵梦裹求。画仙丹灶冷，诗衲翠峰幽。箭竹寻常采，绵华琐屑收。银坑归武断，铁冶费冥搜。野性常轻死，官方亦欠优。昔常骚寇贼，今幸偃戈矛。岁熟宽租赋，庭空省系囚。扶颠如有策，安分复奚尤。
恋绣衾 其二。清代。樊增祥。 黄金鞳膝苏合裘。暖帘垂、香满被篝。去年见，今年忆，画春山、人在小楼。妆成独自薰香坐，红毡熨、银叶酒舟。绣斜领，金排扣，系雕龙、双玉佩不。
柬邓士齐士均兄弟。明代。黎贞。 安乐窝中风正清，卜居三径近孤城。六经家学千篇在，万古心源一念惺。声名虚惭扬郡邑，梦魂飞不到公卿。如何当道需贤哲，错把明经起伏生。
题渔舟少妇图 其一。近现代。刘咸荥。 绿杨阴里自成家，路绕江边一带斜。何必封侯望夫婿，渔村水国自清华。
都城冬夜不寐感怀。明代。赵完璧。 雪霁清宵迥未明，宫城漏结断寒更。鸣风窗纸惊残梦，如水衾稠冷宦情。三径已荒人未去，尺书久滞雁无声。衰年犹自甘勤动，升斗如何不解轻。