病色还相假,秋光溘自开。清羸堪傍竹,潦倒重衔杯。
返照湖边尽,浮云海上来。即今知九辩,无处不悲哉。
秋日村居 其二。明代。李攀龙。 病色还相假,秋光溘自开。清羸堪傍竹,潦倒重衔杯。返照湖边尽,浮云海上来。即今知九辩,无处不悲哉。
李攀龙(1514—1570)字于鳞,号沧溟,汉族,历城(今山东济南)人。明代著名文学家。继“前七子”之后,与谢榛、王世贞等倡导文学复古运动,为“后七子”的领袖人物,被尊为“宗工巨匠”。主盟文坛20余年,其影响及于清初。 ...
李攀龙。 李攀龙(1514—1570)字于鳞,号沧溟,汉族,历城(今山东济南)人。明代著名文学家。继“前七子”之后,与谢榛、王世贞等倡导文学复古运动,为“后七子”的领袖人物,被尊为“宗工巨匠”。主盟文坛20余年,其影响及于清初。
同迟赋千叶牡丹。宋代。苏辙。 未换中庭三尺土,漫种数丛千叶花。造物不违遗老意,一枝颇似洛人家。名园不放寻芳客,陋巷希闻载酒车。未忍画瓶修佛供,清樽酌尽试山茶。
寄孙鲂秀才。唐代。齐己。 郡楼东面寺墙西,颜子生涯竹屋低。书案飞飏风落絮,地苔狼藉燕衔泥。吟窗晚凭春篁密,行径斜穿夏菜齐。别后相思频梦到,二年同此赋闲题。
望江南六首选四 其一。近现代。丰子恺。 逃难也,逃到桂江西。独秀峰前谈艺术,七星岩下躲飞机,何日更东归。
冬夜即景。清代。荣光世。 风景逼黄昏,遥天泼墨痕。夜寒灯影瘦,雨渍屐声繁。叆叇横云气,凄迷苦月魂。小楼时侧耳,聊复涤襟烦。